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李津:艺术绝对是随着艺术家走的

本文摘要:我只是借绘画这种形式来滋养性情,寻找快意。在当今这个求速度、讲效率的时代,多一份闲情,就多一些兴趣。——李津李津在日常生活中是一个对生活抱有极大热情并乐此不疲的人。他的画取材于“自己的生活”,通过对生活场景的描绘,反映他与食,与情、与景之间盎然的情趣。 他把对艺术的明白化为笔下的水与墨的技法中,在中国悠久的文化传统中找到了一条有着奇特气势派头的水墨门路。

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我只是借绘画这种形式来滋养性情,寻找快意。在当今这个求速度、讲效率的时代,多一份闲情,就多一些兴趣。——李津李津在日常生活中是一个对生活抱有极大热情并乐此不疲的人。他的画取材于“自己的生活”,通过对生活场景的描绘,反映他与食,与情、与景之间盎然的情趣。

他把对艺术的明白化为笔下的水与墨的技法中,在中国悠久的文化传统中找到了一条有着奇特气势派头的水墨门路。他的画充满了强烈的小我私家气势派头,没有刻意的诗情画意,但却用最平实的笔墨,展示出了对世俗生活最彻底的拥抱,“俗”中含着诙谐,让人在似与不似之间充满遐想。

有人说李津的画看着就像小孩涂鸦,但却在简朴中充满了致命的吸引力。李津很在意他的作品是否鲜活,他曾说“我画一块肥肉,我不追求此外意境或者气力,我就是想让它看起来是一块肉,而不是此外工具,这就够了。

”12月6日他携疫情之下最新创作的作品到场了在成都K空间举行的展览“四维景观”,99艺术网也借此时机采访了李津,听他谈谈眼中的水墨和疫情下的创作与生活。专访李津99艺术网: 去年艺术长沙新作《从生·丛生》体现出对笔墨的孜孜探索,你怎么看待今世艺术绘画里的笔墨问题?李津 : 我画水墨大写意差不多五年了,通过这几年实践,我逐步的又找到自己的角度。第一,我自己是一个很有老情节的人,骨子里没有居心去强调传统,无论是审美还是生活方式,都跟昔人很靠近,就植根在传统里,包罗我的生活,对许多事情的选择;你想在这个水墨的历史长河里标新立异,实际上是很是难的一件事,传统情结越深,你跟它的暧昧和衔接就越紧。

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去年这个时候在长沙我已经放下,我现在想要回到中国画自己的笔墨语言的力度中来,这个语言的力度是以少胜多,或者以一种特别气韵的工具强调厚重,反倒往谁人淡泊上走,这是一个境界。所以我厥后逐步越来越转向这种水墨,这南北极里,一极是特别写实的技巧,这是一个极端的控制,另有一种是忘我,这个时候已经没有目的性了,完全画进画里,去书写自己的情感,这又是一个层面的工具。

绘画里强调你对周围直觉的灵感度,对笔墨的灵感度,对造型的灵感度,这是我自己的一个特色,在这个画里去书写自己的情感,这又是一个层面的工具,我的画也是心灵去毗连水墨,这内里看着既像山水,也有人和物参杂在内里,在一个流淌的气场里,我在创作的时候,整个状态是不受滋扰的,笔墨肯定是我越来越认为不能丢掉的工具。我一直讲,中国画你一上手,这一笔就是你的质量,是属于你的精彩,你是金还是铜看得出来,不是说功夫两个字能带掉的,可是没有功夫绝对没有质量,这是一定的。99艺术网:“食、色”是你艺术中重要的符号,这次到场K空间展览“四维景观”的作品《小苹果》背后的寓意是什么?同你的艺术态度与生命哲学有什么关系?李津 : 其时我画的时候满大街唱《小苹果》,老小皆宜,有点普世性,我以为通俗到这个水平也挺吓人,我自己用这个名字也是想和观众近距离,有一种亲和力,这种感受是我特别对自己认同的地方,就是鲜活。

这张画自己也很有意思,厥后很多多少人说这是中国版的亚当夏娃,包罗男子头上戴的花,都有一种喜悦在内里,所以我自己画的人物画里总给人诙谐感,傻乎乎的感受,我其实还是希望是一个正能量的气场,阳光一些的气场,因为我就是这种人。从开始画画到今天另有灵感,我以为很重要的是我在通过我的绘画消磨我的人生,这个消磨是我自己主动选择的,我不画画我不知道另有几多兴趣,大家看它的时候,有时候甚至有一种敏感,直观的刺激,我心田里实际还是有沉淀的工具,不是体现市井,而说市井化为一个目的,我想要通俗到这么直接,明确我的人早就说过,是因为你太恐惧死亡,恐惧人生的悲剧,因为人总要死,你的不乐观,所以你总在现实当中掩盖你的不乐观。

99艺术网:你的作品中另有充满佛韵及宋元气质的作品,本次K空间“四维景观”参展作品《怀古图》中能窃见一斑,如何解读作品题材背后的隐喻?李津 : 我明白的宗教,尤其是释教,它就是要让你忘掉人生简朴的效果,而是注重历程,所以我的绘画里,这个历程感就是我绘画的全部,效果不是我绘画的全部。我们这个时代的节奏和五花八门,导致你许多的疏散和涣散,你的神定不下来,我们现在作为画家的能力应该说一点不输给昔人,问题在那里,就是你的气息,人心沉在这张纸上,沉在你的画面里,这个是很是高级的,这种“沉”会逐步调动你去看内里的人物和情况,另有背后的工具。99艺术网:疫情以来,你创作了《对酒当歌》、《饮酒抗疫》等系列作品,疫情使你对生命有了怎样差别的明白?对你的创作带来什么变化?李津 : 疫情是世界性的,似乎人类翻了一篇,这篇翻完之后你想回去,回不去了。

每小我私家要重新去思考你的人生价值,未来的不确定性,甚至生命的不确定性。通过疫情,如果说只剩唯一的话,还是艺术于我最重要。

我在疫情时画的画比往年多,而且我进入的很快,我身边有许多人因为疫情来了就没有心情画画,以为没有状态,反而我很快能进入状态,靠的就是创作当中的自我,自己就想通过创作淡忘一些,不去乱想,不用天天看负面新闻,先找一个救命草,就是绘画。我一直认为无论到什么时候,一个艺术家只要你相信,而且你认为绝对有理由画的好,那艺术绝对是随着艺术家走的,我认为所谓市场也一样,不行能艺术家随着市场走,那都是“小”艺术家。部门图片提供:艺术家李津(本文泉源于99艺术网,如有侵权,联系立删)。


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